9月28日，湖南卫视的微博号“青春进行时”宣布，原本在周一至周三22:00点档播出的电视剧《斗破苍穹》将从下周起调档至每周三周四22:00播出，而周一周二22:00将播出湖南卫视之前的日播剧《凉生，我们可不可以不忧伤》。此消息一出立即在网上引起了不小反响，很多观众认为湖南卫视如此排播，实际上将《斗破苍穹》原本就不高的收视让位给了《凉生》一部分，对于《斗破苍穹》之后的收视将会造成负面的影响。但是也有观众指出，《斗破苍穹》自开播至今，收视一直较为低迷，湖南卫视在三部剧中最后选择把《斗破苍穹》放在收视最不占优势的周三周四的22:00播出也是意料之中。
不论这样的排播是否合理，但至少说明，玄幻IP大剧《斗破苍穹》播出后的收视效果让湖南卫视感到失望，否则也不至于为《凉生》这样一部日播收视率连1%都没破的电视剧让档期。事实上，《斗破苍穹》让人失望的不仅仅是不及预期的收视率，还有反映观众对这部剧满意度的豆瓣评分，只有可怜的5.4分。
电视剧《斗破苍穹》如此低迷的市场反响，跟其原著曾在起点中文网1亿4千多万点击率的影响力差的可不是一星半点。但是电视剧《斗破苍穹》的扑街早在意料之中，因为网文IP改编的大男主剧扑街已经成为了国产电视剧的常态，仅今年包括《斗破苍穹》在内就有三部，其他两部分别是豆瓣评分3.1分的《莽荒纪》和豆瓣评分只有5.0的《武动乾坤》。不止今年，往年大男主IP剧的扑街也并不鲜见，2016年播出的《诛仙青云志》和2017年的《择天记》《海上牧云记》，也都遭遇了收视和口碑的双重失利。
纵观近年来播出的男性向的IP剧，几乎都是根据起点中文网的头部天价IP所改编，并且斥巨资打造，比如造价3亿的《海上牧云记》，4亿的《择天记》，以及6亿的《武动乾坤》……无一不是大手笔，演员人选上也都是李易峰、鹿晗、杨洋、吴磊这样国内顶尖的流量演员。在这些剧的背后，甚至还有曹盾、张黎这样曾经打造过经典大剧的金牌导演。无论从粉丝基数还是制作班底来看，这些剧都相比其他剧更有成为爆款的可能，所以开播之前观众给予了很高的期望，但开播之后却都遭遇了收视和口碑的滑铁卢。不过相比大男主剧收视的惨淡，同样是根据网文IP改编，斥巨资和豪华演员阵容打造的女强剧却在近些年来风生水起，爆款不断，仅今年夏天就有《延禧攻略》和《如懿传》两部爆款剧。由此可见，相比女强IP，男性向IP剧在市场中并不占优势。
男频IP改编难度大影视化经常遭遇“毁原著”
近些年来，随着影视行业对于内容需求的不断加大，越来越多的网络小说被改编成电视剧。大多数的网络小说被分为男频和女频两大类，所谓的男频，即是以男性视角为主人公的网文作品，女频则相反。男频占据了网文江湖的大半壁江山，在2017年的中国网络文学作家富豪榜上，排行前十名的作家均为男性，其创作的作品也均是男性向的网文。
天蚕土豆就是男频作家中的代表人物，《武动乾坤》和《斗破苍穹》皆是出自其笔下。在被改编成影视剧之前，这两部作品在网上拥有着广泛的男性受众群体和非常好的口碑，但是改编成影视剧后的结果却令人大跌眼镜。
弹幕上对男频IP剧吐槽最多的，除了特效，就是对于原著的过度改编。以《斗破苍穹》为例，这是一部比较典型的升级打怪的男频小说，男主人公萧炎从小失去母亲，是个被人瞧不起的废柴，在药老的帮助下，在迦南学院一路闯关升级，历经重重考验，最后修炼到了最高等级，打败了大魔王魂殿。原著小说共有550万字，最终经过大刀阔斧的删改，改编成了45集的电视剧。可想而知，要把这么长篇幅的一部网文小说压缩成45集，除了大的故事梗概未变之外，很多细节都已经被改的面目全非，很多原著党甚至吐槽“仿佛看了一部假的《斗破苍穹》，真的《倚天屠龙记》”。跟《斗破苍穹》一样遭受质疑的还有《武动乾坤》，看过原著的人再看电视剧之后表示“除了剧名之外，看不出哪里有小说的影子”。毫无疑问，男频IP改编电视剧大多存在“毁原著”的问题。
原本的男频IP在被影视化之前已经获得了市场的认可，为何编剧们在影视化的过程中要吃力不讨好的“毁原著”？原因有以下三点，首先，男频IP大多为玄幻类型，世界观太过庞大，人物支线过多，大多数玄幻类型的网文为了构筑起一个完整的世界观，动辄上百万字，上百个人物，因为是连载，大多数的作家甚至还会想到哪里写到哪里。对于只有几十集内容的电视剧来说，如此庞大的体量明显不大现实，所以编剧在改编的过程中只能大刀阔斧的砍掉那些缺乏逻辑的剧情、重复的故事内容和不是很必要的配角戏份。
其次，求“爽”是所有男频IP的目的所在，大多数的男频小说都在表达一个主题“屌丝逆袭”，《武动乾坤》和《斗破苍穹》都打出了“莫欺少年穷”的口号，故事的走向也是主人公一步步成长探索未知世界的过程，在电视剧中，为了尽快进入主线，编剧们往往一开始就介绍清楚了故事背景和最终的对手，比如《斗破苍穹》和《武动乾坤》都在第一集开头剧透了终极BOSS魂殿和异魔。这样观众就有了一种上帝视角，没有了小说为了引起观众的好奇心，采用非线性叙事的探索感，也就缺少了男频小说最重要的爽感。
最后，男频小说的读者主要为男性观众，所以作者在写作的过程中，为了迎合受众，物化女性的现象比较普遍，女性角色比较单薄，大多是为了衬托男主角的魅力而存在，在转换成影视作品的过程中，考虑到价值观的问题，编剧必须要对感情线进行处理。
以上三点导致了男频IP在影视化的过程中，剧本和原著相去甚远。最终的结果就是作品拍出来之后，原著粉因为对“毁原著”的改编结果不满意于是拉低了口碑，没有看过原著的观众看到口碑太低自然也就失去了观剧的兴趣。
原著写给男性观众电视剧拍给女性观众
男频小说影视化失败除了剧本改编的原因之外，还有一点就是小说读者群和电视剧观众群性别的错位。男频小说主要是写给男性观众看的，可是电视剧从演员选择来看却像是拍给女性观众看的。无论是李易峰、鹿晗，还是杨洋、吴磊明显都是具有着庞大女性粉丝群体的小鲜肉，在这些剧的观众构成中，主演的粉丝也是占了相当大的比重。
制片方选择流量演员来担纲男频IP的男主，无非是出于“得女性观众者得收视”的考虑，无论从观看电视剧的性别占比，还是女性观众的传播力度来看，这一点都没有问题。但可惜的是，粉丝的影响力是有限的，对于大多数的女性来说，对于打怪升级的剧情实在是提不起多大兴趣，对于打怪升级的剧情感兴趣的男观众又对细皮嫩肉的小鲜肉们不待见。
从国内电视剧观众的观剧喜好来看，女性观众对于“情感”和“耽美”类型的影视剧比较迷恋，男性观众则更喜欢古装权谋。《琅琊榜》这一男频IP之所以能够获得泛众的喜爱，除了制作的精良之外，最重要的是它既兼顾到了男性观众对于权谋和复仇类故事的喜好，同时它也是一部耽美小说转型的男频剧。并且在演员选择上，它也兼顾了男性和女性的审美需求。
起点中文网的付费用户男性占了绝大多数，而中国的电视剧观众里女性则占到了69%的超高比例，这说明小说和电视剧面对的是截然不同的两种受众。对于女频网文改编的影视剧，只需要考虑如何取悦女性观众就可以，而男频剧则需要同时去兼顾男性和女性受众，这也是男频剧为何扑街率高于女频剧的原因所在。
男频IP源源不断被影视化却未能捕捉到观众“痛点”
男频IP改编难度大，不被市场看好，但是男频小说改编影视剧在近些年来却呈爆发之势，除了今年已经播出的三部剧之外，《九州缥缈录》《艳势番之新青年》《长安十二时辰》《大主宰》等多部高热男频IP都已经被拍成了电视剧，这又是为什么呢？
最早男频IP被搬上荧幕是受到网文IP被影视行业疯抢的结果，早期被改编成影视剧的男频小说基本上都是起点中文网排行前列的作品。其次，大女主戏遍地开花，造成了观众一定程度的疲劳，创作者试图通过男频来改改风向。同时《琅琊榜》的走红也让很多创作者试图通过男频IP剧来撬动男性观众，在武侠剧没落的当下，很多人寄希望于男频IP剧的出现兴许会填补男性观众的观剧需求。
毕竟数年前，《亮剑》《士兵突击》《潜伏》等男性向谍战剧都曾掀起收视狂潮，《军师联盟》《大秦帝国之纵横》等带有历史正剧气质的大男主剧口碑、收视也不错，《无证之罪》《白夜追凶》《河神》等男性向的网剧也堪称成功。由此可见，大男主剧并非完全没有生存空间，只是现在，男频IP剧未能捕捉到观众“痛点”。
纵观电视剧市场，仍然是《延禧攻略》《香蜜沉沉烬如霜》之类的大女主戏独领风骚，男频IP剧则至今还没有一部能够成功突围，甚至从最初的黄金档逐渐沦落到了周播剧场。即便观众已经对宫斗和大女主感到厌倦，但是放眼望去，却没有一部网文IP改编的大男主剧能够让人提起兴趣。
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