十问周迅

一问：从30多年前被谢铁骊导演带进门，一路走来，你合作的大导、名导非常多，他们在不同的成长阶段教会了你什么？

答：他们共同教会了我一件事：要好好演戏和做好的作品。每位导演性格不一样，在片场指导时的习惯不一样，但万变不离其宗，就是你得做好演员本职、把角色演好，就是这么简单、朴素的道理。这次《不完美受害人》跟杨阳导演合作，她身上有股温柔的笃定，好声好气但又充满力量。

二问：现在的观众非常热衷于探讨什么是对的表演，这个问题你有答案吗？

答：我其实没有准确答案。我个人觉得好的表演就是一个好的文本、好的角色，通过你的演绎让观众进入那个故事。无论什么样的演绎方式，能打动看的那个人，在我看来就是好的。

三问：大家已有共识，周迅是天赋型甚至天才型演员。同时另一种声音说周迅演戏很轻松，不费劲。你怎么看？

答：你有天赋，你不努力，这也是白搭。大家如果被我带入剧情了，那就是看到我的努力了。

四问：你一直没开个人微博账号，是刻意要保持神秘感吗？

答：不是，我当时就是慢半拍。其实我对很多事情的反应往往不是第一时间的，错过也就错过了，而且我也不是可以坚持不懈常常更新微博的人。所以我觉得，既然从一开始跟大家的交流就是通过工作，那就继续按这方式走下去，这挺好的。不过时代在变，也许某一天我会开个其他别的什么也未尝不可。

我们小时候被种下用作品跟观众交流的思维模式，现在的演员会乐于分享一些生活感悟，我觉得没有对错之分。我相信一句话：计划赶不上变化，还是顺着自己的感觉走吧。只是对我个人来说，我还是希望我喜欢的演员会稍微有一点神秘感。

五问：这么多年，你在观众眼里一直是个很自在的人，不太在乎外界纷扰。那么你有焦虑吗？

答：可能我们最大的区别是我没有小孩要操心，其他方面，关于父母、关于任何事，我觉得你有什么样的烦恼，我也会有，要不然为什么这么多电视剧电影会有共鸣呢？

六问：有些网友很赞赏美而不自知这种状态。你怎么理解这句话？

答：美而不自知如果真的存在，那是少女时代会有的。我觉得一般经过了少女阶段，你会对自己有个基本判断，各方面的。比如我，当我过了少女很懵懂的阶段，尤其到现在，已经很少有不自知的情况了。

我其实从小不觉得自己好看。就像那次在《向往的生活》里说到的，其实我们演员这个职业，在向公众展示的时候，往往是经过非常多专业工作人员打理的。衣服是否合适，光要怎么打，摄影机架在45度角还是60度……这些都是。现在是图片和视频时代，所有人都知道图像背后是怎么回事，对吧。

七问：观众印象里，周迅长久地有着天真之气。对于演员，这是优势吗？

答：天真之气真的是爹妈给的，有些演员从二十几岁就非常成熟，有些到了像我这个年纪依然还会有天真气。但我觉得人的成熟、更成熟，是你天生的性格和经历的事情一起决定的。我小时候一度以为我会保护自己的天真气，大概我也有过那样的保护，就是说可能有些事情我不去做。但现在发现，作为演员你要快速成熟，或者是一直拥有天真，这是无法由自己掌控的。

有句话叫福祸相依，有些角色需要演员身上的天真气，就有另一些会因为孩子气而觉得不适合。唯一能确定的是，不管外表成熟与否，大家的核心一样——能不能恰到好处地对待你的角色。天真也好、成熟也好，或者是成熟里带点天真，天真里带点世故，很多是角色赋予的，演员能呈现出来让观众接收到，这是最重要的。

八问：周迅有不合适、驾驭不了的角色吗？

答：肯定有。但导演来找我，前提是觉得我合适。如果周迅不合适，导演依然要来找，因为她有收视、有票房？跟我合作过的导演，我觉得他们不会因为这个原因来找我。

九问：精进演技有什么有效的方式？

答：就我而言，我没有进过表演类学校，但我小时候是在电影院里长大的，我从小就在看全世界好的演员在表演，中国的、欧洲的、美国的、印度的，不一而足。你说我没学过吗？其实我也在学，我的输入非常多，到用时就一点点输出了。有时候，小时候看的电影其中一幕，会突然出现在我的记忆中。

十问：演戏至今，在表演上做过最大胆的一件事是什么？

答：如果说为了角色塑造，那就是《苏州河》那次跳河，因为我不会游泳。其实只要让一个角色在剧本范围内合乎人物逻辑和情感的，我都愿意去尝试。