众所周知，三大国际艺术电影节日渐黄昏，远没有昔日的风采。在艺术电影日渐衰退的全球大背景之下，威尼斯这个有着最长历史的电影节的吸引力也在渐渐减弱，不过今年第67届威尼斯，欧容、徐克、陈英雄、三池崇史等等这些早已成名立万的导演，为何依然选择这里作为新作首次亮相的平台，另外华语商业大片如《精武英雄》、《剑雨》也纷纷飞往威尼斯，艺术电影节对这些商业片究竟有些什么吸引力？
威尼斯电影节向来独辟蹊径，乐于挖掘一些艺术电影世界中边缘国家或是边缘色彩的艺术影片，成为其有别于戛纳与柏林的特点。在三大国际艺术电影节中，威尼斯向来以口味怪异而闻名，诸多在威尼斯捧得金狮的导演中，不乏日本、中国导演的名字。甚至可以认为，威尼斯电影节在三大艺术电影节中，所承担着一种革命性的使命，发掘电影变革的力量，将不同文化下的电影艺术呈现在世界观众的面前。可以看到，昔日黑泽明、沟口健二等日本导演，都是在威尼斯获得了嘉奖而为西方世界所关注。华人导演也经常受到威尼斯的眷顾，如侯孝贤的《悲情城市》、张艺谋的《秋菊打官司》《一个都不能少》、蔡明亮的《爱情万岁》、李安的《断背山》《色戒》、贾樟柯的《三峡好人》皆受到过威尼斯的亲睐。
可以发现，而随着艺术电影大师日渐老朽，各国电影逐步向好莱坞靠拢，中坚力量与青年导演青黄不接，韩国、莫斯科、多伦多等电影节日见起色，使得威尼斯不得不改变策略，寻求一条新的道路。在此背景下，近几届的威尼斯有了新的变化。
三池崇史《十三刺客》入围主竞赛单元。
片方为何选择威尼斯
一、平台价值：展示新导演 协调电影公司与片商交易
纵观今年威尼斯电影节的入围名单，不难发现，威尼斯转型是别有用心的。可以看到整个入围名单中，曾凭《摔跤王》夺得金狮大奖的达伦阿罗诺夫斯基的《黑天鹅》，备受期待的索菲亚科波拉的《在某处》，凯莉雷查德的《米克的近路》。有趣的是《棕兔》导演文森特加洛今年有两部新片光临水城，一部《The Agent》入围地平线单元，另一部《Promises Written In Water》则跻身主竞赛单元。
在入围名单中，我们也能看到一些早就成名立万导演的名字，比如法国的欧容、阿布戴柯西胥、香港的徐克、越南的陈英雄、日本的三池崇史。其实，从各大电影节报名影片来看，确实能寻找到三大艺术电影节巧妇难为无米之炊的尴尬处境。整个电影市场重票房，好莱坞电影的强劲势头已然令欧洲本土电影日渐寡淡。而欧洲的电影大师们也相继老朽，少有作品问世。于是电影报名影片中，多半都是一些欧洲二流导演的作品、独立电影或导演的处女作。这些欧洲二流电影，整体水平显然高于中国国内的商业大片，无论是剧情或是技术上，都显得成熟，但却缺少了那么一点金狮像；而独立电影、导演处女作虽然轻盈、散发前卫色彩和个人意识却生涩，缺少了入围金狮的实力。以至于最终入围的影片，还是一些如奥宗等早就在三大电影节或其他重要电影节拿过奖项的，或是如三池崇史、徐克这样，奠定个人风格，能保证作品整体水准的导演。这也就造成了，素来力捧新人的威尼斯，突然保守起来，在金狮提名的选择上，侧重成熟导演的作品。
而归根到底，这样做的目的，还是为了凸显威尼斯电影节的市场价值，让影片敲上威尼斯的标签而获得票房，提升威尼斯品牌的商业能力。如今的艺术电影节的平台作用，也早就不是导演们成名的舞台，单一的入围竞赛单元的导向也扩散至买片交易市场、青年导演培养扶植等等多元领域。电影节原先为导演标上烙印，使其在世界范围能受到关注，成就其商业价值的平台作用，也渐渐转移向一个最新影片上映前曝光的平台。这就有了去年戛纳上，啥事没有的范冰冰一连9套礼服出现在各大活动上，试图成为国际范的案例。由此看来，其实三大电影节已然成为了一个展示平台，一个协调着电影公司与片商的交易平台。
科波拉的《在某处》是今年的热门影片。
二、市场价值：让好莱坞影片欧洲大卖 亚洲影片镀金归国
不难发现，在美国电影市场一片红火下，威尼斯也想到了通过美国出产的，商业与艺术兼具的影片，来提升威尼斯入围影片的整体水平，包括影片获奖之后所能斩获的票房能力，来向世界宣告威尼斯的市场价值。而好莱坞的一众导演，也希望威尼斯能够证明自己的艺术价值，在这样双赢的前提下，即成就了今年威尼斯入围名单美国偏重的情势。
威尼斯试图通过自身的价值，让好莱坞的影片有机会在欧洲获得更多的票房，让亚洲影片能够进入北美、欧
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