《抓娃娃》的问题并不在于三观

电影《抓娃娃》的问题核心并不在于“三观”。虽然其富人装穷的设定以及教育理念等方面的价值观确实受到了一些质疑，如富人装穷的情节容易让观众产生不适感，“接棒人计划”也被认为是对孩子天性的摧残，导致影片价值观全程处于混乱状态。

然而，对于开心麻花的作品来说，思想性和深刻性并非其特长或重点。从过往的作品如《夏洛特烦恼》《羞羞的铁拳》《李茶的姑妈》《西虹市首富》《独行月球》等可以看出，这些影片的“三观”都没有太多亮点，多是讲究通俗易懂，以承载各种笑料和点子的“热点话题”来吸引观众。

《抓娃娃》的真正问题在于剧本环节。具体而言，是故事没有讲完整，叙事不完整导致无法“自圆其说”。它和《夏洛特烦恼》有相似的剧情转折，即主人公的“醒悟”，但后续走向不一致。《夏洛特烦恼》中夏洛在明白错误后拼命挽回，引出珍惜身边人的终极命题；而《抓娃娃》中马继业离开虚假的“家”后，马成钢只是嘟囔一句，全片就结束了，没有完成“起承转合”中的“合”。

如果能在结尾处深入挖掘角色间的情感纠葛，或是探讨教育与成长的真谛，比如李老师去拼命挽回与马继业的感情、马成钢反思教育计划并求得孩子原谅、挖掘马成钢安排的众多 NPC 的故事等，都可能让影片更加圆满。但为了堆积更多“笑果”，主创安排了过多用力过猛且无关紧要的桥段，牺牲了故事的完整性。相比之下，《夏洛特烦恼》的叙事节奏更紧凑，几乎没有“废戏”。而开心麻花近年来的电影口碑下滑，根本问题在于随着规模和名声的扩大，对待剧本创作的态度变得心不在焉，疏忽了对剧本逻辑的完善，只能用各种段子来“填坑”。

尽管《抓娃娃》创意不错，沈腾、马丽等主演也很卖力，但一个有先天缺陷的剧本还是限制了影片的质量，即便有喜剧天赋的演员也难以挽救。这也说明了一个逻辑严密、情感丰富的剧本对于影视作品成功的关键作用。