独家对话《人世间》编剧王海鸰：“对人物角色深刻挖掘，让人人都能读到自己”

现实主义题材当代大剧《人世间》正在江苏卫视热播，周家三兄妹的命运起伏牵动着所有观众的心。该剧改编自梁晓声同名小说，原著分上中下三卷，总字数达115万字。要将体量如此之大的作品影视化，对任何编剧来说都是个巨大的挑战。剧集筹拍之初，导演李路就有意邀请王海鸰老师，之后还向陈道明和周梅森征求了意见，两人都不约而同提到的人也是王海鸰。

王海鸰有着近三十年的剧本创作经验，曾操刀过《牵手》《中国式离婚》《大校的女儿》等热播剧，尤其擅长对人物的塑造和情感的拿捏。这一次面对《人世间》剧本创作，王海鸰坦言道：这是我从业以来，最艰难的创作。《人世间》剧本创作前后历经近三年时间，在这期间，王海鸰始终保持着高强度的工作节奏。在个人微博上，她曾透露，剧本完成之后曾去看中医，最后被告知肝血不足。这当然是一句略带开玩笑意味的调侃，但足以见得《人世间》此次剧本创作量之大，任务之艰巨。

近日，王海鸰接受了江苏卫视的专访，并以剧本创作为线索，娓娓道来这部史诗作品的诞生过程。从文字小说，到影视剧本，这其中不仅仅需要有转换视听表达的技巧，更需要有对情感的梳理和对背景、生活的调研。按照她的说法，就是要对人物往深刻里挖掘，让人人都能读到自己。

令人意外的是，这部剧的创作王海鸰一干就是三年，剧本在开机之前已经进入了收尾阶段，待到正式开拍了，导演又提出了一些修改意见，她则进入了边写边改的状态，上午先按照剧组对中间剧集的修改意见往下写剧本，下午就改中间的部分，晚上再和演员沟通。也正是因为这种进组的状态，让王海鸰在创作中有了更多的与演员交流机会。采访中，她用叹为观止较劲都不用演等褒奖致辞形容了其中几位主演给自己留下的印象。

对雷佳音这名演员，王海鸰表示只能用四个字来形容，那就是叹为观止。她特别举例说：有一场父子的戏，雷佳音和丁勇岱吵架，我边看就边在想，本来我不过是按人物关系人物逻辑写的一段文字，写时挺平静的，看时哭了，看一遍哭一遍，看好多遍。提到殷桃，王海鸰形容她是较劲，她是跟我较劲最多的演员，说了很多自己的想法。演员全身心投入其中，肯定跟我会有不一样的思考。这个角色可以说是我和殷桃共同创作的。谈到宋佳，王海鸰赞赏有加，并借用制片人的话来形容，那就是放那就是，都不用演。前半部分观众对周蓉不满，后头可看到周蓉的成长，周蓉这种女性只要遇到了对的人，就可以绽放出光彩。

作为编剧的王海鸰与导演李路为何要针锋相对？她与原著作者梁晓声是怎么样的合作模式？而从小说到剧本，哪些桥段要修改，怎么修改？以下为对话实录——

Q：作为这部剧的编剧，请给大家介绍一下《人世间》有哪些看点？

王海鸰：我觉得是宏观和微观结合得比较好，在大历史背景下，小人物的命运也结合得比较好。这部剧最突出的一个特点就是人物关系写得比较深，比较透，再就是，看弹幕上说，台词写得好。观众不用仰望谁，也不必羡慕谁，可以各取所需，得到抚慰。生活中，无论你的职业和身份，各有各的难处。我本身是写小说的，我觉得剧本要按照逻辑写，但又不能按照普通观众能猜到的逻辑去写。这其中当然会有技巧的成分，但还是要对人物角色深刻挖掘，让人人都能读到自己。

Q：是什么原因，促使您接手这部剧的创作的？

王海鸰：我从来没有改编过别人的作品，因为我自己最开始就是写小说的。改编有风险，改好了，原著的基础好；改不好，编剧能力不够。所以一开始给我寄书的时候，我说还是我自己买了看吧，委婉谢绝。但看了书后，被书中描写的东北底层工人的生活所吸引，我经历了这个年代，没接触过这部分人，这是我生活的盲点。人上了点年纪，就会对历史感兴趣，从前的历史只能看到帝王将相，很难（书写方式难）涉及最普通的群体，我看历史书时常想，那么难、那么苦，那些人是怎么过来的？这等于是一段比较珍贵的史料。站在更高的眼光去看，放在历史长河里看，你可以看到人民群众在新中国的前三十年里，如何在探寻摸索试错纠错走过来，走向改革，走向今天。

Q:《人世间》主要描写的是东北老工业基地一家人的生活，您此前对这个群体的生活有了解吗？为此做过哪些准备工作？

王海鸰：对东北不是很了解，虽然感官的认知有。这部剧写的是中国在改革开放变迁时刻的转变，东北人民的感受应该是最明显的。小说为这部分内容提供了非常扎实的基础，而我自己也查了很多资料，去了解东北的过去和现在，东北的经济、社会发展状况。

Q：您在微博中提到《人世间》是您从业以来最艰难的创作，为什么会这么说？主要的难点和挑战在哪里？

王海鸰：因为有野心在，想写好，所以才会很艰难。以前我的创作都是横截面的，写一个家庭、一个人的命运，极少触及到这样长度和宽度的题材。如果我想填补我的知识盲点，就必定要下最大的功夫。

Q：与原著小说相比，剧版《人世间》哪些情节和人物的调整是最大的？

王海鸰：最开始我们达成了一个共识，那就是基调一定要调亮，一定要有鼓舞人心的力量。在这个基础上调整的话，剧情会有抱怨、有艰苦，但更有温馨、有相互扶持。同样一件事，有人看到灰色，有人看到暖色。我希望大部分看到暖色的话，就需要找到相应的细节去填充。接力棒从梁晓声交到我手里，再从我传到导演手里，最后码齐了演员，是一次目标一致、方式科学的合作。

Q：对于剧本改编，原著作者梁晓声老师会提出一些意见和建议吗？在创作过程中，你们会沟通和交流吗？

王海鸰：我和晓声以前就认识，他是个睿智的人，看我不主动问，也绝不主动说什么，最大限度地保护了我的设想、冲动和热情。如果作者受干扰多的话，最终会迷失自我。这段时间，我一直在保护自己的创作不受干扰，这其实挺难的，有点像保护天真。

Q：您和李路老师这次合作，感受如何？

王海鸰：艺术感觉好，还会用人，是个复合型人才。没签合同之前，我特意找了他之前的剧来看。这次合作，说实话我俩都属于急脾气，特别容易上头。刚开始我写了个5集，他们不认可，当时我想走双线，李路希望平推，最后反复沟通交流，接受了他的意见，最终呈现的效果不错。剧组开机的时候，剧本收尾还没有完成，在加上导演提出的一些修改意见，后来只能边写边改。上午先按照他们对中间剧集的修改意见往下写剧本，下午就改中间15集，晚上再和演员沟通。那是前所未有的高强度工作，但精神状态却十分饱满。这个状态持续了七八个月，确实压力非常大。李路团队对剧本要求近乎苛刻，而我就喜欢对剧本要求高的导演，说明他懂得剧本有多关键，我喜欢跟懂的人合作，所谓士为知己者死。我和导演团队的关系四个字概括：相爱相杀。

Q：这部剧对人物的塑造非常成功，尤其是性格各异的女性角色，独立自主的周蓉、贤妻良母的郑娟、敢于冲破世俗的郝冬梅……个人而言，你最偏爱哪个角色？评价一下三位演员的表现吧？

王海鸰：三个角色只有不同，没有高下。宋佳是极好的演员，用制片人的话说，放那就是，都不用演。殷桃这次真的出大力了。其实，我对郑娟这类人接触得很少，剧本写完之后，这个人其实还有点模糊。殷桃当时就跟我较劲，她是跟我较劲最多的演员，说了很多自己的想法。演员全身心投入其中，肯定跟我会有不一样的思考。这个角色可以说是我和殷桃共同创作的。隋俊波的话，有些出乎我的意料。说实话，刚开始看剧照的时候心里稍微有点忐忑，但后来真的让我眼前一亮，尤其是跟她妈妈吵架那一段，左右为难表现得极好。

Q：您和周秉昆其实是同龄人，对他的塑造会不会更有代入感一些？对雷佳音的表现满意吗？

王海鸰：肯定会更有代入感，我真的太爱周秉昆了！实际上我没有给他高光和外挂，这样观众才会觉得感同身受。编剧的权力不能无限大，不能你想让人物怎么样就怎么样，必须要走生活走逻辑走人物关系。对雷佳音的表现前面说过了。

Q:《人世间》正在江苏卫视播出，你会和观众一样来追剧么？播出之后，最希望听到怎样的评价？

王海鸰：会，我还会去看留言和弹幕。我觉得观众目前评价还不错，有一条留言我印象很深，戏中是秉昆一家从大屋搬回老屋那段，那人说我要以周秉昆的态度来度过我眼下的难关。所以我说，好的作品是可以有社会效果的，是可以温暖的。